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Inspiré par et pour F.Z.

Toute chose en appelle une autre. Visages aux yeux fixes, murs froids et larmoyants, bruits de sirènes, salaires empochés dans un juron, jets blanchâtres de crachats sur la voie, fatigue, fatigue de se déplacer au rythme des machines ou à l’arrière des camionnettes qui emportent leur cargaison de journaliers, apparemment insensibles à la pluie, à tout ce qui leur tombe sur la tête, ballottés épaule contre épaule dans un nuage de gaz d’échappement vers une prochaine zone industrielle, je traverse tout ça pour la millième fois, pourtant je ne peux m’empêcher de déformer les pylônes d’acier et de ciment. Défilant au bord de la route, un immeuble sans âme vaut une prairie en fleurs car je suis, parmi les migrateurs, celui de l’analogie.

En grec, analogie signifie proportion. Le moine mathématicien Luca Pacioli, qui eut tant d’élèves dans sa vie errante, parmi lesquels Léonard de Vinci, rédigea au 15^ème siècle un traité d’étude de la proportion. On y lit, par exemple, que chaque forme, découlant de la perfection divine, se laisse exprimer de manière rationnelle, mais demeure également mystérieuse et secrète, composée de trois parties, une médiane et deux extrêmes. La tête et la queue du réel demeurent ainsi hors d’atteinte du langage compris comme segment borné par l’irrationnel. Aucun architecte de la Renaissance ne se réfère explicitement à la constante irrationnelle de Pacioli. Pourtant Vitruve, comme Alberti, définissant le plaisir esthétique par la combinaison des perspectives, y font entrer des forces intuitives indistinctement noyées dans la matière à travailler et dans l’esprit la travaillant. La main du tailleur de pierre, tenant le burin d’un geste sûr, ne peut s’empêcher de trembler à chaque coup, comme l’aveugle traversant la rue, mesurant en chaque bruit le connu et l’inconnu.